В истории искусства в годы Великой Отечественной войны найдется немало интересных и подчас уникальных явлений, но плакаты «Окна ТАСС» по своему масштабу и исторической значимости превосходят многие из них. Родившиеся как частная инициатива группы московских художников и литераторов, они получили развитие на территории всего Советского Союза и стали мощным инструментом политической агитации, не утратив при этом важнейшей составляющей – художественной индивидуальности.
«Окна ТАСС» были организованы 24 июня 1941 года коллективом авторов, в который вошли карикатуристы Кукрыниксы (М. Куприянов, П. Крылов и Н. Соколов), М. Черемных, Б. Ефимов, К. Елисеев, А. Радаков, Н. Денисовский, Н. Радлов и Л. Генч, художники-живописцы Б. Иогансон, А. Герасимов, П. Шухмин, Г. Савицкий, В. Сварог, П. Соколов-Скаля, А. Дейнека, а также многие другие. Писательская бригада включала в себя С. Кирсанова, Н. Адуева, А. Раскина, М. Слободского, позднее – С. Маршака, Д. Бедного, В. Лебедева-Кумача, А. Жарова, И. Уткина и других известных авторов. В общей сложности за годы войны через «Окна ТАСС» прошло более 200 авторов.
Свою задачу редакция видела в том, чтобы возродить лучшие традиции «Окон сатиры РОСТА», которые Владимир Маяковский выпускал в годы войны Гражданской. Среди тех, кто задумал новые «Окна», были и его бывшие соратники – Михаил Черемных, работавший с Маяковским в Москве, и Алексей Радаков, занимавшийся выпуском «Окон РОСТА» в Петрограде. Много бывших «ростовцев» оказалось задействовано и на технических работах, связанных с тиражированием готовых плакатов.
Конечно, за почти двадцать лет, минувших с времен Гражданской войны, искусство политического плаката и политической карикатуры в СССР шагнуло далеко вперед, поэтому о простом копировании идей «Окон РОСТА» речь не шла. Так, Михаил Черемных выделял три главных типа «Окон ТАСС» – героическое панно, героический плакат и сатирический плакат. Первые два типа в «Окнах РОСТА», которые были сосредоточены на сатире, отсутствовали. А в «Окнах ТАСС» с самого первого выпуска, представленного москвичам 27 июня 1941-го, была сделана ставка на большое разнообразие тем и разнохарактерность творческого исполнения каждого «окна», на принципиальный отказ от создания какого-либо типового макета.
За годы войны вышли «Окна ТАСС», посвященные победам Красной армии и отдельным героям, отражавшие напряженное положение на фронтах и звавшие неустанно двигаться на Запад, требовавшие бдительности и соблюдения экономии во всем, призывавшие собирать металлолом и подарки для бойцов… Трудно найти такую тему из жизни фронта и тыла или важное событие на международной арене, которые «Окна ТАСС» обошли бы своим вниманием.
Простые по форме, лаконичные и доходчивые по содержанию, они изо дня в день бичевали нацизм, звали на боевой и трудовой подвиг, пробуждали в людях лучшие чувства, напоминая о славном прошлом народов СССР. Неоднократно члены редакции «Окон ТАСС» выезжали на фронт, где делали не только зарисовки к будущим плакатам, но и прямо на местах создавали их специальные выпуски. Работа редакции не прекращалась даже в те дни, когда немцы стояли под Москвой. Наоборот, плакаты со знакомым каждому грифом, висевшие на обледеневших домах и баррикадах, стали тогда неотъемлемой частью пейзажа военной Москвы. На второй день после освобождения Севастополя (9 мая 1944 года) и Минска (3 июля 1944 года) от немецко-фашистских захватчиков в них уже были вывешены «Окна ТАСС». Самолетами их закидывали даже в тыл врага и на оккупированные территории.
Юбилейный 500-й выпуск «Окон ТАСС» украсили стихи Самуила Маршака, которые выразили самую суть этого художественного явления:
Под этим Окном не поют серенады,
На этом Окне резеда не цвела.
За этим Окном разрывались снаряды
И армия наша на подвиги шла.
И в первом Окне, и в Окне пятисотом
Горел наш огонь, призывая в поход
На новые подвиги, к новым высотам.
За правое дело, на Запад – вперед!
Мастерская «Окон ТАСС» располагалась в помещении выставочного зала Союза художников СССР на Кузнецком мосту. Работа шла круглосуточно в три смены, ведь реакция на происходящее должна была быть молниеносной: на столах, на полу, во всех углах безостановочно что-то рисовали, резали, клеили, сочиняли, редактировали. Это позволяло добиваться газетной оперативности и острой злободневности, так что на многие события редакция откликалась в тот же день, когда о них писала пресса.
За первые полтора-два года работы «Окна ТАСС» из небольшой, практически кустарной мастерской превратились в организованное предприятие, у которого был свой план работы, включая финансовую составляющую. Если в первые месяцы мастерская давала порядка 60 экземпляров каждого плаката, а во второе полугодие 1941 года «Окна ТАСС» существовала на дотацию в 150.000 рублей в месяц, то уже с 1 января 1942-го года отказались от нее и дали годовую прибыль в 300.000 рублей. Впоследствии доходы увеличились кратно. К началу 1943 года речь шла уже о тираже в 1000 штук, а план работы «Окон ТАСС» на 1943 год предусматривал выпуск продукции на 10,5 млн рублей. При этом не стоит забывать, что «Окна ТАСС» не были печатными плакатами. Они размножались в технике трафаретирования, то есть нанесения клеевых красок на бумагу через трафарет.
Основными подписчиками «Окон» выступали наркоматы, крупные заводы, Главвоенстрой, кинотеатры, агитационные и призывные пункты, тыловые части, другие учреждения и ведомства.
Сила убеждения и выразительность «Окон ТАСС» не могла не повлиять на смежные виды искусств. На эстраде и в цирке «Окна» словно «оживали» отдельными номерами – так называемыми «Живыми Окнами ТАСС». Некоторые тексты «Окон» композиторы переложили на музыку – например, известный композитор Константин Листов написал несколько песен на стихи из «Окон ТАСС» и создал целый цикл джазовых песенок «Музыкальные Окна». Номера и сценки по их сюжетам неоднократно ставились в кукольных театрах. А количество передач текстов «Окон ТАСС» по радио и их перепечатки Военгизом, издательством «Искусство», Партиздатом, многочисленными газетами и журналами и вовсе не поддается подсчету.
Лучшие плакаты из серии «Окна ТАСС» демонстрировались на художественных выставках, причем не только в СССР, но и за рубежом. Так, 25 августа 1941 года в Лондоне открылась выставка «Жизнь в СССР», часть экспозиции которой состояла из плакатов «Окна ТАСС». Особым вниманием публики, конечно, пользовался плакат, на котором были изображены две руки – СССР и Британии, – вместе душащие Гитлера. Позднее, по решению Совнаркома СССР, некоторые плакаты были напечатаны в Великобритании на английском языке тиражом около пяти миллионов экземпляров. «Отчетные выставки» с плакатами «Окон ТАСС» в годы войны демонстрировались также в США, странах Латинской Америки, Китае, Иране, Швеции.
Свидетельствами высокого общественного интереса к продукции «Окон ТАСС» служат и творческие вечера редакции, которые в войну проводились в Центральном доме работников искусств (ЦДРИ), Клубе писателей и на других площадках. Но, вероятно, главным доказательством успешности и важности «Окон ТАСС», признания их организующей силы стало то, что эту идею (под разными названиями) быстро подхватили по всей стране: в Ленинграде, Куйбышеве, Горьком, Молотове, Кирове, Иркутске, Новосибирске, Казани, Чебоксарах, Саратове, Ташкенте, Фрунзе и многих других городах. Так, в Фергане выпуском местных «Окон ТАСС» занимался художник, карикатурист, иллюстратор и сценограф Владимир Козлинский, который в начале 1920-х руководил созданием петроградских «Окон РОСТА».
Формат агитационных рисунков с краткими, яркими подписями в духе «Окон ТАСС» был использован и некоторыми газетами. Так, в собрании РГАЛИ сохранились «Агит-окна» заводской газеты «Сталинец», и одно из «Окон “Полярной правды”», которые выпускались редакцией этого мурманского издания.
Хотя основной архивный фонд Телеграфного агентства Советского Союза при СМ СССР (№ Р-4459) хранится в Государственном архиве РФ, в собрании РГАЛИ сохранилось немало документов, связанных с «Окнами ТАСС» и теми художниками и поэтами, которые их создавали. Это материалы из личных фондов Николая Адуева (ф. 1847), Осипа Брика (ф. 2852), Василия Регинина (ф. 1433), Алексея Радакова (ф. 2041), Александра Жарова (ф. 1818) и др. Среди них статьи о работе редакции, удостоверения сотрудников, газетные вырезки с заметками об «Окнах ТАСС», письма в редакцию и, конечно, сами бесценные плакаты, ставшие настоящей летописью Великой Отечественной войны.
К.В. Яковлева,
начальник отдела РГАЛИ
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
![Фотография сцены из выступления фронтовой бригады Центрального театра транспорта «Живые окна ТАСС». [1941-1942] гг. РГАЛИ. Ф. 2358. Оп. 1. Ед. хр. 118. Л. 49.](/image/89170/n)
🔍 Нажмите для увеличения
![Фотография ленинградцев, читающих «Окно ТАСС» со стихотворением К. Симонова «Убей его». [1942 г.] РГАЛИ. Ф. 1814. Оп. 1. Ед. хр. 1170. Л. 1.](/image/89171/n)
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
![Окно ТАСС № 24 «Людоед» издания Управления по делам искусств и «Башхудожника». Художник Б. Брискин, текст С. Розанова. [1942 г.] РГАЛИ. Ф. 1408. Оп. 1. Ед. хр. 165. Л. 5. Бумага, гуашь.](/image/89173/n)
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения