Римме Александровне Быковой судьба даровала долгую артистическую судьбу, которая вместила военные годы, работу в разных театрах страны, съёмки в кино, выступления на телевидении и радио. Сцена для неё была не просто профессией, а пространством, где она обращалась к сложным человеческим характерам, стремясь сделать их понятными зрителю.
В её актёрской природе драматическая сила сочеталась с мягкостью, тонкостью и внутренней теплотой. Негромкий, чуть надтреснутый голос и особая манера держаться придавали её образам узнаваемость и неповторимость. По мнению театральных критиков, в ней было что-то от петербургских старожилок — неброских, сдержанных, но притягательных своим внутренним достоинством.
Будущая актриса родилась в семье служащих. Несмотря на то, что её родные не были связаны с театром, интерес к нему проявился у неё очень рано. Впервые Римма Быкова вышла на сцену в третьем классе, исполнив роль Арины Родионовны в школьной постановке о Пушкине. Позднее она вспоминала, что это была «роль на сопротивление» — характерная, возрастная и непростая для ребёнка. Именно это выступление стало для неё первым серьёзным соприкосновением с театром и во многом определило призвание, которому она осталась верна на протяжении всей жизни.
Юность Быковой пришлась на годы Великой Отечественной войны. После окончания школы она была принята в труппу одесского театра Советской армии. Диплом театрального училища получила позже, в 1950 году, сдав экстерном теоретические дисциплины; актёрское мастерство было зачтено ей без экзаменов. В эти годы для начинающей актрисы главной школой стали сцена и работа в театрах разных городов. Она выступала в Киеве, на Северном Кавказе и в Сталинграде, играя как в классическом, так и в современном репертуаре. Среди её ролей — Фаншетта в «Женитьбе Фигаро», Инесса в «Благочестивой Марте», Марья Антоновна в «Ревизоре», Антонина в «Егоре Булычове и других». Эти работы позволили ей раскрыть драматический темперамент и умение точно передавать характер. Уже тогда стало ясно, что в её творчестве не будет случайных, проходных ролей: она всегда стремилась раскрыть образ глубже, чем это было заложено в тексте.
Новый этап творческой биографии актрисы начался в 1955 году, когда она была приглашена в Ленинградский театр имени Ленинского комсомола, где главным режиссёром был Г.А. Товстоногов. К этому времени Быкова, еще не достигшая тридцати лет, сыграла более пятидесяти ролей и пришла на ленинградскую сцену уже сложившейся актрисой, хорошо владевшей актёрским ремеслом и понимавшей, какого труда требует профессия.
Её дебют в роли Насти Ковшовой в спектакле «Первая весна» сразу принёс ей известность у ленинградского зрителя. Этот успех не был случайным. Уже в последующих работах — Нелли в «Униженных и оскорблённых», Модди в «Доме, нашем милом доме», Лёли в «Фабричной девчонке» — стали очевидны её глубокое понимание характера и внутренняя сила создаваемых образов. Особенно это проявилось в роли Нелли: в её исполнении зрители ощущали не просто актёрскую игру, а подлинные человеческие переживания. По словам поэта Николая Асеева, игра Быковой была «уже не игра, а что-то большее — воссозданная жизнь, воссозданное время» (РГАЛИ. Ф. 3241. Оп. 1. Ед. хр. 173).
В начале 1960-х годов актриса некоторое время работала в Ленинградском театре имени Ленсовета под руководством И.П. Владимирова, а в 1965 году была приглашена Б.А. Львовым-Анохиным в Московский драматический театр имени К.С. Станиславского. На этой сцене она прослужила почти три десятилетия — до 1992 года. Среди её работ этого периода — заглавные роли в спектаклях «Анна» и «Стрепетова», Елена в «Каждый осенний вечер», Каренина в «Живом трупе», Роза в «Улице Шолом-Алейхема, дом 40», Сара Бернар в «Смехе лангусты, или Игре о Саре Бернар». Спектакль «Улица Шолом-Алейхема, дом 40» стал настоящим событием московской театральной жизни. За роль Розы она была отмечена дипломом фестиваля «Московская театральная весна–87» и выдвигалась на Государственную премию. В этих работах ощущались глубина, внутреннее напряжение, а также правдивость сценического исполнения.
Театральный режиссёр Б.А. Львов-Анохин, вспоминая сотрудничество с Риммой Александровной, отмечал присущую ей, порой трудную для окружения, «бескомпромиссную требовательность и взыскательность» — прежде всего к самой себе. Он писал: «Творческие метания актрисы бывают тяжелы для неё самой и для окружающих, но и во всех испытаниях она твердо верит в своё призвание, в своё право жить по законам своей творческой совести». По словам режиссёра, Быкова буквально «заболевала» каждой ролью и не успокаивалась, пока не чувствовала, что каждое слово пережито по-настоящему. В этой внутренней требовательности заключалась и трудность её судьбы, и сила её искусства. «Роли у неё были <…> главным образом, выстраданы. Почти в каждой роли была боль. И боль эта отзывалась в сердцах зрителей» (РГАЛИ. Ф. 3241. Оп. 1. Ед. хр. 176).
Сама актриса считала самым трудным — сохранять живое и подлинное звучание роли, вновь и вновь выходя к зрителю, не нарушая формы спектакля. Ей было важно чувствовать «волну» зала, направляя мысли и чувства зрителей в то «доброе и высокое русло», которое К.С. Станиславский называл сверхзадачей спектакля.
Помимо театра она активно работала на телевидении и в кино, снималась в телеспектаклях и художественных телефильмах, среди которых «Дневной поезд», «Эти непослушные сыновья», «Улица Шолом-Алейхема, дом 40», «Осенняя история», участвовала в радиоспектаклях и литературных передачах. В 1951–1952 годы вела передачу «Пионерская зорька».
Сумела проявить себя Быкова и как режиссёр. В 1989 году в Театре имени К.С. Станиславского она поставила спектакль «Привидения» по пьесе Генрика Ибсена, исполнив в нем роль Елены Альвинг. Особое место в её творчестве занимали моноспектакли и литературные композиции. Она создала ряд сценических программ — «Ода» по произведениям Пабло Неруды, «Весь мир — театр…», «Маленькие комедии», «Евгения Ивановна», а также композиции по произведениям Пушкина, Лермонтова и Блока.
К числу наиболее значимых и любимых работ Быковой относился сыгранный ею образ Пелагеи Стрепетовой в спектакле-концерте «Жизнь трагической актрисы Пелагеи Стрепетовой». Работа над этой ролью началась еще в начале 1970-х годов и продолжалась многие годы её исполнения; со временем менялись и название, и сценическая форма спектакля.
Её партнерами по сцене и в кино в разное время были И.М. Смоктуновский, Е.А. Лебедев, П.П. Глебов, Е.А. Леонов, И.Г. Лапиков, В.Б. Коренев и другие известные актёры.
В последние годы Римма Александровна выступала на сцене московского театра «Сфера», где создала ряд ярких и запоминающихся образов: Мод в спектакле «Гарольд и Мод», Марфы Громовой в постановке «Люди и страсти» по Лермонтову, госпожи Демерморт в спектакле «Приглашение в замок» по пьесе Жана Ануя — последней работе актрисы, премьера которой состоялась 14 апреля 2005 года. В этой роли, по воспоминаниям современников, она была воплощением благородства и мудрости.
За свою творческую жизнь Римма Александровна Быкова сыграла более ста двадцати ролей. В её личном фонде в Российском государственном архиве литературы и искусства сохранились письма зрителей — искренние отклики, написанные в разные годы. В них — благодарность за выразительность, жизненную правду и точность актёрского исполнения, за воплощенные на сцене и экране судьбы (РГАЛИ. Ф. 3241. Оп. 1. Ед. хр. 103, 104). Люди писали, что её работы производят сильное впечатление и надолго остаются в памяти. Эти письма, являлись для актрисы, пожалуй, подлинным свидетельством зрительского признания.
***
Документы личного фонда № 3241 Р.А. Быковой, были переданы самой актрисой в РГАЛИ в 1998–2008 годах, опись включает 215 единиц хранения за [1870–2008] годы. В составе фонда — материалы творческой деятельности актрисы: разработки ролей, режиссёрские записи, фотографии в спектаклях, моноспектаклях и телефильмах, статьи и интервью. Значительный интерес представляют рабочие записи актрисы к ролям, позволяющие проследить процесс её работы над образом, режиссёрские материалы к спектаклю «Привидения», записные книжки, а также переписка, отражающая её творческие и личные связи. В фонде хранятся биографические документы – афиши, программы, дипломы, трудовая книжка, статьи о Р.А. Быковой. Особую ценность имеют изобразительные материалы — портреты и фотографии, в том числе подлинная фотография П.А. Стрепетовой с автографом О.Л. Книппер-Чеховой, фотографии самой Р.А. Быковой с известными деятелями театра. Отдельный раздел составляют материалы супруга Р.А. Быковой — театрального художника В.Г. Лескова: эскизы декораций и костюмов, режиссёрские разработки и биографические документы.
Г.И. Терехова,
главный специалист РГАЛИ
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения
🔍 Нажмите для увеличения